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Poesía de Luis Benitez

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Sobre la poesía de Luis Benítez

por Elizabeth Auster

 

El poeta Luis Benítez nació en Buenos Aires el 10 de noviembre de 1956. Su obra corresponde a la llamada generación argentina de 1980, caracterizada por ladiversidad de elementos poéticos y extra poéticos que intervienen en sus obras.

 

Esta generación se propuso, por una parte, abolir las influencias inmediatas de autores como Pablo Neruda, César Vallejo y otros, características de la generación anterior, para abrirse a un amplio campo de posibilidades, que incluye los aportes de la poesía anglosajona. Las búsquedas extrapoéticas de esta generación se aprecian en las referencias a sistemas de ideas provenientes de lo filosófico, lo político, inclusive lo histórico.

 

Una referencia temprana a esta diversidad en la que se inserta generacionalmente Benítez se encuentra en el artículo La poesía argentina de hoy. Editado por una publicación de la Université de París en 1988 1, el artículo es elprimero, hasta donde se tenga noticia, que encaró el estudio de la generación de1980 argentina, dividiéndola en distintas tendencias. Según el criterio de losarticulistas, Benítez integra la corriente definida como metafísica.
Con tal categorización parece coincidir otro crítico de la obra de Benítez, Marcelo Ballestrasse, en su estudio preliminar Luis Benítez: “El otro, el mismo‚” incluido en el volumen 18 Whiskies 6, la primera obra teatral publicada de Benítez. Dice textualmente Ballestrasse, en el trabajo referido: “Conocido fundamentalmente por su pertenencia a la compleja generación poética del ¬¥80, podemos considerar a Benítez un intelectual paradigmático de esa década. Su notable talento lo ha llevado a incursionar con éxito también en otros géneros literarios. En todos ellos afora siempre el pensamiento fino y la exploración de la palabra desde su reminiscencia universal, peculiaridad que lo aproxima al rumbo adoptado por autores que lo precedieron y que, coincidentes o no con su cosmovisión, integran un destacado segmento de nuestras letras: además del ya citado Borges, Victoria Ocampo, Silvina Ocampo, Adolfo Bioy Casares, Macedonio Fernández, Oliverio Girondo, Edgar Bayley, Olga Orozco, Enrique Molina, Raúl Gustavo Aguirre, Atilio Jorge Castelpoggi, Alejandra Pizarnik y Elizabeth Azcona Cranwell, entre otros. Si leemos con atención preferentemente su poesía, advertiremos en Benítez esa universalidad a la que hacíamos referencia; en sus textos adquiren una presencia capital las problemáticas eternas del hombre, aquellas que trascienden una ubicación geográfica determinada, aun cuando aludan a prominentes figuras de la historia nacional o extranjera.”.
La poesía de Benítez abarca, hasta hoy, nueve poemarios, desde Poemas de latierra y la memoria, publicado en Buenos Aires por la editorial Stephen and Bloom,en 1980, hasta la última entrega del autor, La Tarde del Elefante y Otros Poemas (poesía, Ed. Ala de Cuervo, Caracas, 2006).

 

En medio de los citados, la obra de Benítez reúne los siguientes títulos: Mitologías/ La balada de la Mujer Perdida (Ed. Ultimo Reino, Bs. As., 1983), Behering y otros poemas (*) (1ra. ed., Ed. Filofalsía, Bs. As., 1985; 2da. Ed. Cuadernos del Zopilote, México D.F., 1993); Guerras, Epitafios y Conversaciones (Ed. Satura, Bs. As., 1989), Fractal (Ed. Correo Latino, Bs. As., 1992), El Pasado y las Vísperas (Ed. de la Universidad de los Andes, Venezuela, 1995), La yegua de la noche, (Ediciones del Castillo, Santiago de Chile, 2001) El Venenero y Otros Poemas (poesía, Ed. Nueva Generación, Buenos Aires, 2005).
En 1996 se editó en los Estados Unidos Selected Poems, una breve antología que recoge, en versión al inglés, elegida y traducida por Verónica Miranda, una selección delos textos publicados hasta entonces.Señalaré aquí los aspectos sobresalientes de la poética de Benítez, quefueron ya estudiados en los trabajos críticos dedicados a su obra 2-6.

 

En el volumen inicial de la obra de Luis Benítez, Poemas de la tierra y lamemoria, se advierten los gérmenes de los tópicos que desarrollaría en títulosposteriores. La muerte, la vida impredecible, el amor, la sensación de la historiacomo un cruce permanente sólo a veces advertido por el individuo como el meollomismo de su existencia y en otras ocasiones difuminado entre fantasmas de lamisma representación, se aprecian en este primer volumen, marcadamenteinfluido por el poeta galés Dylan Thomas, como el mismo Benítez admite en eltomo II de las Conversaciones 3. Sin embargo, Benítez todavía está distante delmanejo de recursos estilísticos que mostrará en trabajos posteriores, donde se harámás evidente el empleo de una continua elusión, como el mejor camino para lograrun efecto de alusión fantasmática, donde le queda al lector el trabajo de completaruna “línea insinuada por puntos conceptuales”, que dibujará la imagen final de loreferido por el poema. Benítez recurrirá constantemente a la elusión para llegar alimaginario del lector. Sin embargo, no es la suya una poesía hermética, que dejeafuera a quien la lee ni le obligue a estar dotado de unos conocimientos previosespecializados, para acceder finalmente a las claves de su poesía.

 

Este aspecto de la poesía del autor fue apuntado en el primer trabajo crítico editado en libro sobre su obra 2, donde Carlos Elliff detalla minuciosamente diferentes aspectos del estilo del poeta. Señala acertadamente Carlos Elliff, en su ensayo de 1991 sobre la obra poética de Benítez 6,en la página 35, anotación del 4/1/91, que en Poemas de la tierra y la memoria “no ensaya los elementos que se vuelven comunes en ‘Mitologías’, ‘Behering…’y ‘Guerras‚Ķ’. Estos elementos están constituidos por la existencia de un grupo o de un hombre al que se le atribuye una acción, un recorrido o un trayecto, que por poco altisonante que sea (‘Alfonsinho Da Cunha’, ‘Hans von Lipps’, ‘Edward Whistwhish’) o acaso por ser otro tipo de heroísmo que se construye desde lo opaco, merece el reconocimiento como hazaña. Se hace partícipe de la epopeya a lo que transcurre no en el fervor de la batalla o durante el designio de un elegido sino a aquello que ocurre en el paciente fervor de una cocina de navío”.

 

Asimismo, Elliff refiere que “los que son cantados en ‚ÄòBehering” (el poema) y en ‚ÄòGannovan”, tienen la conformación de un montón de hombres cuyo sentido no reside en la gloriosa guerra o en el descubrimiento, sino en el olvido, el ‚Äòpaís de la cuna y de las tumbas”, el lugar de lo indistinto. Ese destino final nos ahorra el canto a los nombres, a lo extraordinario, y se ubica en un primer plano el movimiento masivo de unos guerreros que se marchan de la medianía de las ciudades hacia otra medianía: la del ‚Äòtúmulo y el olvido”. Se canta a ese tránsito absurdo, a esos hombres que sobrellevan el absurdo, se canta a esa multitud sigilosa y anónima: una epopeya del anonimato.”.

 

Aunque las referencias culturales están bien marcadas, particularmente apartir del segundo volumen de poesía, Mitologías/La Balada de la Mujer Perdida, elvehículo preferido por el autor es el sentimiento, la emoción subrayada y abierta ala interpretación personal, por parte del lector, de lo inscripto en su poesía. Estaguía continua a través de la sensibilidad es otra constante de la poesía del autor:poesía para ser sentida, que tiende a tocar las zonas sensibles del lector, antes queabordada desde las ideas puras o la referencia cultural.

 

La poesía de Benítez incluye a quien lo lee como una suerte de co-autor delos poemas. No demarca un territorio: establece un rumbo probable para la lectura,que el lector completará de acuerdo a su sensibilidad; una polisemia, algo que abreel juego a las distintas voces posibles, en vez de cerrarlo en una sola. Este juego verbal, que parece tan complejo y que Benítez resuelve tan fácilmente -aunque sepercibe en su obra un paulatino aprendizaje, principalmente desde Behering y otrospoemas en adelante- conduce a una falta progresiva del sujeto narrante, ya que elpoeta se despoja en la madurez inicial de su obra, a partir de Fractal, de 1992, aúnde la voz conducente de lo aparentemente referido por sus textos: a partir deFractal, el poeta parece lograr una suerte de “invisibilidad autoral”: el texto seocupa del “guión” de la lectura, mientras el lector, cómplice de la ilusión creadapor Benítez, se convierte en autor de los textos.

 

Esta tendencia del autor a una despersonalización, en favor del libre juegodel lector dentro de su obra, es más clara en las obras posteriores, másformalmente en las inéditas, donde se acrecienta, como si se tratara de una corriente estilística predominante en el futuro poético de Luis Benítez.Un quién sabe, que no deja de tentar a quienes leemos sus obras.

 

Nota de la editora:
Para completar la lectura, se pueden leer algunos poemas deLuis Benitezpublicados en esta misma revista, haciendo click aquí.

 

 

Notas
1. La poesía argentina de hoy, Revista Río de la Plata, artículo firmado por Abel Robino y Bernardo Schiavetta, Ed. del Centro de Estudios de Literaturas y Civilizaciones del Río de la Plata (CELCIRF), Université de Paris, Francia, 1988.
2. Sobre las poesías de Luis Benítez, de Carlos Elliff (ensayo, Ed. Metáfora, Bs. As., 1991).
3. Conversaciones con el poeta Luis Benítez, de Alejandro Elissagaray y Pamela Nader (Tomo I, Ed. Nueva Generación, Bs. As., 1995).
4. Conversaciones con el poeta Luis Benítez, de Alejandro Elissagaray (Tomo II, Ed. Nueva Generación, Bs. As., 1997).
5. Itinerarios: Antología (selección y ensayo preliminar de Alejandro Elissagaray, Ed. Nueva Generación, Bs. As. 2001).
6. 18 Whiskies (teatro, de Luis Benítez, con estudio preliminar de Marcelo Ballestrasse, Ed. Nueva Generación, Bs. As., 2006).
(*) La grafía Behering corresponde al nombre más antiguo del estrecho que unía en tiempos pasados Asia con América, siendo suplantado posteriormente por el actual Behring (Nota de E.A.)

 

Elizabeth Austernació en Buenos Aires en 1974. Poeta y narradora, colaboró en diferentes revistas literarias de Argentina, entre ellas Morimbia y Nueva Generación. Realizó para la editorial La Sombra del Membrillo, de España, la selección, introducción y notas del e-book Poemas Reunidos, de Luis Benítez (2005).

 

Luis Benítez. Poeta, narrador, ensayista y dramaturgo, nació en Buenos Aires el 10 de noviembre de 1956. Es miembro de la Academia Iberoamericana de Poesía, Capítulo de New York, (EE.UU.) con sede en la Columbia University, de la World Poetry Society (EE.UU.); de World Poets (Grecia) y del Advisory Board de Poetry Press (La India). Ha recibido el título de Compagnon de la Po√®sie de la Association La Porte des Po√®tes, con sede en la Université de La Sorbonne, París, Francia. Miembro de la Sociedad de Escritoras y Escritores de la República Argentina. Ha recibido numerosos premios nacionales e internacionales por su obra literaria, entre ellos el Primer Premio Internacional de Poesía La Porte des Po√®tes (París, 1991); la Mención de Honor del Concurso Municipal de Literatura (Poesía, Buenos Aires, 1991); el Segundo Premio Bienal de la Poesía Argentina (Buenos Aires, 1992); el Primer Premio Joven Literatura (Poesía) de la Fundación Amalia Lacroze de Fortabat (Buenos Aires, 1996); el Primer Premio del Concurso Internacional de Ficción (Montevideo, 1996); el Primo Premio Tuscolorum Di Poesia (Sicilia, Italia, 1996); el Tercer Premio Eduardo Mallea de Narrativa (Buenos Aires, período 1995-1997); el Primer Premio de Novela Letras de Oro (Buenos Aires, 2003); el Accesit 10éme. Concours International de Poésie (París, 2003) y el Primer Premio Internacional para Obra Publicada “Macedonio Palomino” (México, 2008). Sus 32 libros de poesía, ensayo, narrativa y teatro han sido publicados en Argentina, Chile, España, Estados Unidos, México, Venezuela y Uruguay y obras suyas fueron traducidas al inglés, francés, alemán, italiano, flamenco, griego y macedonio.

 

Imagen: Luis Benitez


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